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   極簡(jiǎn)風(fēng)格起源于20世紀(jì)的藝術(shù)家，使用最少量的色彩、形狀、線條和紋理等元素。在藝術(shù)世界中，這種風(fēng)格被認(rèn)為是非常主觀的概念，其內(nèi)涵和解釋都取決于讀者自己對(duì)作品的看法。

   今天我們就來(lái)聊一聊，怎樣才能拍出這種將“減法”運(yùn)用到極致的作品。

01 

色調(diào)統(tǒng)一

   極簡(jiǎn)主義攝影的第一要素，便是色調(diào)統(tǒng)一，這點(diǎn)在風(fēng)光攝影中尤為重要，讓畫(huà)面內(nèi)的景致洗去鉛華。色調(diào)統(tǒng)一但并不單調(diào)，猶如有色素描一樣只用高光、暗部、陰影和交界線說(shuō)話，打造風(fēng)光片的純色之美。

   在戶外拍攝的時(shí)候，盡量把視野放寬，尋找場(chǎng)景中的主色調(diào)，任何場(chǎng)景都會(huì)有一個(gè)主色調(diào)，或者說(shuō)有一塊純色占據(jù)畫(huà)面的大部分位置，比如干凈的天空，比如林邊的一塊草地，或者礁石邊一片平靜的海洋。

   這時(shí)你已經(jīng)抓住了這張極簡(jiǎn)照片的99%，但是還有1%在哪里？那就是一個(gè)畫(huà)面中的點(diǎn)睛之筆，或者說(shuō)“興趣點(diǎn)”——構(gòu)圖中打破僵局的元素。

   天空中可以是一朵云、一架飛機(jī)，草原上是一匹馬或幾只羊，街道上的一個(gè)人，而海面則可以是一艘帆船或捕魚(yú)人泊船用的幾只木樁。此時(shí)有這些元素在，畫(huà)面便瞬間激活。這些元素與純色背景的對(duì)比，才更顯極簡(jiǎn)主義的靜謐之感。

02

大面積的留白

   在拍攝極簡(jiǎn)風(fēng)格作品時(shí)，除了要考慮到色彩、光影和線條之外，畫(huà)面安排的取舍，也是影響影像視覺(jué)平衡的關(guān)鍵因素。讓主體充滿畫(huà)面雖然可讓人一眼就明白所要強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，但這樣一來(lái)反而會(huì)使畫(huà)面過(guò)于呆板，因此建議大家給照片大面積的留白，就如同白紙上的一小點(diǎn)，除了延伸觀眾的想象空間外，還能讓思緒得以無(wú)限發(fā)散。

   這里所指的留白不外乎有兩種方法，第一種是只保留主體，并讓其只占畫(huà)面的一小部分，而其他則是以大量留白處理。

   第二種則是以較寬廣的視角，同時(shí)將主體與相關(guān)的景物也納入畫(huà)面中，讓觀者明白主、配角兩者間的關(guān)聯(lián)和互動(dòng)，賦予畫(huà)面更多的故事性。

   大面積的留白恰好反映出了極簡(jiǎn)攝影中“少即是多”的主題理念，即盡量用最少的元素反映最多的情緒。只要留白恰當(dāng)，你所拍下的畫(huà)面就是一種內(nèi)容簡(jiǎn)單卻又情緒豐富的作品。大繁若簡(jiǎn)也就是這個(gè)意思了。

   “保持簡(jiǎn)潔”不等于“保持沉悶”，極簡(jiǎn)主義正需要更多的創(chuàng)意，其重點(diǎn)在于好好利用“空間”，要判斷將哪些元素排除于畫(huà)面之外，以制造最大的視覺(jué)沖擊，這個(gè)技巧需要不斷練習(xí)。

03

學(xué)會(huì)取舍

   在攝影中，我們可能會(huì)需要用多種的畫(huà)面元素去表達(dá)自己的情感和觀念。但是在極簡(jiǎn)攝影中，必須學(xué)會(huì)在畫(huà)面中只留下一個(gè)引人注意的主體。極簡(jiǎn)攝影中的主體就比較典型地繼承了攝影中“趣味中心”的全部含義，即照片的主題。簡(jiǎn)單一點(diǎn)說(shuō)，就是你在照片中的拍攝主題是什么。

   極簡(jiǎn)攝影中的主體之所以重要，是因?yàn)闃O簡(jiǎn)攝影作品的畫(huà)面中本身就沒(méi)有太多元素去輔助說(shuō)明主題，如果主體又比較多，觀眾就更難去理解作者的主題思想。因此，我們?cè)谂臄z極簡(jiǎn)風(fēng)格攝影作品之前，就需要提前確定好作品的主題思想，選擇一個(gè)最重要的主體深深抓住觀眾的眼球。

   如果在前期構(gòu)圖時(shí)有的額外元素實(shí)在無(wú)法避免，那也不用擔(dān)心，在后期剪裁掉就可以了。所以不必要的元素盡可能安排在不重要的邊緣位置。保持畫(huà)面中的元素簡(jiǎn)單是極簡(jiǎn)攝影基本的原則之一，簡(jiǎn)單不意味著無(wú)趣，一個(gè)醒目的或者具有吸引力的主體就完全可以牢牢抓住觀眾的眼球。

04

多利用線條

   在傳統(tǒng)攝影的構(gòu)圖觀念中，線條是引導(dǎo)視覺(jué)的重要技法，能讓觀賞者利用影像中的指向性，看見(jiàn)較為重要的主題。而在極簡(jiǎn)風(fēng)格的攝影中，線條將不再只是輔助主題的小綠葉，而是化身成為主導(dǎo)影像視覺(jué)的紅花。以線條在極簡(jiǎn)影像當(dāng)中的作用來(lái)說(shuō)，當(dāng)主題影像缺少內(nèi)容時(shí)，線條應(yīng)該要形成有利的水平線或是垂直線，進(jìn)而組成有力的構(gòu)圖，架起整體影像的構(gòu)成。

   那如果以線條當(dāng)作主角的話，則要妥善控制線條的指向性，讓畫(huà)面以最精簡(jiǎn)的元素去組合而成。比如說(shuō)從畫(huà)面中心指向四周、用圓的弧形作畫(huà)，或是以線條去呈現(xiàn)隧道式的影像感受，都算是不錯(cuò)的極簡(jiǎn)構(gòu)圖手法，也能讓觀賞者以自身角度去看見(jiàn)每個(gè)不同的畫(huà)面。

   在極簡(jiǎn)攝影中，畫(huà)面的線條走向?qū)φw作品的感覺(jué)有著舉足輕重的影響，但歸根結(jié)底還是一句話：盡量精簡(jiǎn)。如果實(shí)在無(wú)法減少，就盡量采用有一定節(jié)奏性的重復(fù)線條來(lái)輔助構(gòu)圖。

   強(qiáng)烈的線條帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。在城市里隨處可見(jiàn)引導(dǎo)線與幾何圖案，這些都有利于極簡(jiǎn)風(fēng)格創(chuàng)作。

05

打破常規(guī)的構(gòu)圖

   對(duì)于構(gòu)圖，相信許多攝影人在每個(gè)階段都有不同的想法，而鏡頭下所傳達(dá)的影像其實(shí)就算是一種描繪與呈現(xiàn)故事的表現(xiàn)，讓攝影者能夠以不同的構(gòu)圖去闡述自己想要傳達(dá)的意境?？赡苤皇且粋€(gè)街頭縮影，一株平凡的小草，都有其意念存在于作品之中，而近年來(lái)越多人喜愛(ài)拍攝的極簡(jiǎn)風(fēng)格，即為陳述這樣作品最有效的手法之一。

   然而這樣的作品或許有別于以往的構(gòu)圖形式，不但重點(diǎn)主體可能偏離黃金交叉點(diǎn)，有時(shí)與背景主體也毫無(wú)相對(duì)關(guān)系可言，甚至是以抽象的取景來(lái)為作品畫(huà)下注解。

   如果極簡(jiǎn)主義作品還能夠說(shuō)故事的話，必將會(huì)提升一個(gè)層次。例如，極簡(jiǎn)風(fēng)格的街頭攝影就是將“人”作為主要元素，因?yàn)榧词谷宋锼籍?huà)面不多，也往往會(huì)成為照片的焦點(diǎn)，而人與背景的互動(dòng)，會(huì)帶來(lái)豐富的故事性。注意背景的畫(huà)面，例如平行、引導(dǎo)線、弧形，都可以輔助主體，構(gòu)成漂亮的作品。

   因此就一部分人的觀點(diǎn)看來(lái)，這類風(fēng)格是非常主觀的概念，除了能以拍攝者的角度去思考外，也能取決于觀賞者在面對(duì)影像內(nèi)涵所觸及的想法，讓故事不再只是你告訴我，而是也能以我自己的方式去解讀，欣賞這幅美好的影像。所以就構(gòu)圖意念的傳達(dá)上，這類作品呈現(xiàn)出的感受，也確實(shí)有別于傳統(tǒng)攝影的定義，給予人重新找尋影像平衡的感官表現(xiàn)與思考構(gòu)圖的新氣息。

06

恰當(dāng)?shù)暮笃谔幚?/strong>

   看完前面有關(guān)極簡(jiǎn)風(fēng)格的范疇與構(gòu)圖后，最后我們?cè)賮?lái)談?wù)労笃谔幚淼牟糠??；旧希诿鎸?duì)這類風(fēng)格的作品時(shí)，若大家沒(méi)有太多后期與創(chuàng)造色彩經(jīng)驗(yàn)的話，就應(yīng)把握簡(jiǎn)單幾個(gè)大原則，思考什么是多的，什么又是少的，盡可能保留畫(huà)面真實(shí)，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔的氣氛，也并非一定要大肆改變其色彩。有時(shí)也許只要簡(jiǎn)單地處理照片，利用銳化讓圖層線條展現(xiàn)力度，或是透過(guò)對(duì)比與明暗調(diào)讓主體顯得格外清晰，都是些不錯(cuò)的后期處理方式。

   那到底該怎么做才能簡(jiǎn)單呈現(xiàn)出作品的氛圍，讓照片不會(huì)過(guò)度渲染，破壞掉整體畫(huà)面質(zhì)感呢？一般來(lái)說(shuō)，這類作品的后期可從兩個(gè)大方向著手進(jìn)行。

   首先，大家可選擇將影像階調(diào)轉(zhuǎn)為“黑白”，以現(xiàn)場(chǎng)光線的明暗調(diào)性來(lái)增加對(duì)比，表現(xiàn)出單色調(diào)影像純粹的質(zhì)感。當(dāng)然也可試著利用調(diào)整色彩的方式，把作品的飽和度拉高，并藉由適當(dāng)光線去襯托出主題，增加顏色的飽滿程度。

   第二則是利用后期手法去“改變視覺(jué)鎖定的視角”，像是只保留主題色彩或以單一色彩去表現(xiàn)，并將周遭環(huán)境轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎椎某樯址?，以及利用暗角改變觀賞者視野都是些可嘗試的做法。

   而對(duì)于較有經(jīng)驗(yàn)的朋友來(lái)說(shuō)，應(yīng)盡可能嘗試更多不同類別的作品，試著將拍攝的照片作為素材，而非單純只是照片，結(jié)合眾多元素創(chuàng)造出更有趣的藝術(shù)作品，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)影像思維的框架，玩出更多的驚奇與變化。

   極簡(jiǎn)攝影風(fēng)格自誕生之日起就飽受爭(zhēng)議，有些人稱贊這一風(fēng)格的開(kāi)放性和解釋上的自由性，另一些人則指責(zé)其缺乏指導(dǎo)性或主題。對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)，這不是問(wèn)題，因?yàn)檎掌涗浀亩喟胧钦鎸?shí)生活的片段。無(wú)論如何，我們可以運(yùn)用一些極簡(jiǎn)風(fēng)格的技巧，來(lái)增強(qiáng)作品的沖擊力，只要自己拍得開(kāi)心就是成功。

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