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   生活中有一種這樣的視覺規(guī)律,如下圖所示:

A、B、C站在軸線同一側(cè)，從A的角度看B、C，此時B在右側(cè)，C在左側(cè)；

當A站在軸線另外一側(cè)，這時候B在左側(cè)，C在右側(cè)；

   因為他們站在了分割線的同一側(cè)。假設：從攝影機的第一個機位來看，A站在左邊，B站在右邊：

   這種攝影機機位變換就會給觀眾造成困擾，使他們無法理解和吸收這些信息。當他們開動大腦嘗試理解這個畫面時，注意力就會從故事情節(jié)上轉(zhuǎn)移，這樣不僅會聽不到人物的對話，更經(jīng)常出現(xiàn)的情況是他們會感到煩躁和反感。為了避免這樣的問題，攝影機能放在哪里、不能放在哪里是由什么決定的呢?希望本文能為您解除相關困擾。

運動軸線

   兩個人物之間有一條虛擬的軸線，這條虛擬的軸線叫做運動軸線或者運動線。如果我們始終在線的一側(cè)拍攝所有鏡頭——所有鏡頭都能夠完美的剪輯在一起。如果我們換到另一邊去拍攝——人物就會突然跳到畫面的另一邊去。攝影機的安全機位就是分割線一側(cè)的180度半圓區(qū)域，這個半圓只是一個抽象概念，在實際拍攝中攝影機可以更加靠近或者遠離人物，相對于拍攝主題抬高或者降低，也可以改變鏡頭的焦距，重要的是攝影機始終位于分割線的一側(cè)，這樣畫面方向就不會改變。

   此處的軸線顯而易見且易于理解的空間方位關系建立，在《正午》中的這個鏡頭里動作軸線是可見的，有意思的是，電影制作者在這個場景中世紀上有幾次故意打破軸線，但是由于這場戲方位感如此之強，幾次打破軸線也沒造成連接上的問題。

   為什么有這樣的規(guī)律？

   不能越過軸線的基本原則眾所周知，但很多人都沒考慮過這個原則之下的基礎理論和感知問題。深入理解這個問題是很重要的，這樣你才能解決典型且更棘手的連續(xù)性問題。

   首先需要考慮方向連續(xù)性。什么東西是沒有方性的？其實少之又少。一個毫無特征的圓柱或一個漆成同樣顏色的球體是沒有方向性的，但其他東西都有方向性。一個人看某處的景物有方向性，更重要的是他的視線也具有方向性，攝影師不僅需要拍攝他看某處的動作，有的時候還需要順著他的視線方向拍攝他看的景物。

   例如將一只純色的球沿著人行橫道滾下去，它的移動路線就是分割線。如果從分割線的一側(cè)觀察這只球，它就是向左滾的，如果我們從另一側(cè)看這只球，那它就是向右滾的。這種虛擬的線在任何有相對運動的物體間都存在，即使是桌上的書和電話之間。

   圖示中的分割線由簡單明了的幾何形狀所建立?！镀呶涫俊分羞@個鏡頭里的分割線顯而易見。

分割線怎么建立？

   分割線由觀眾看到的第一個畫面決定，一旦場景中的物理關系建立起來了，這種關系必須保持下去，以保證不讓觀眾產(chǎn)生混淆。分割線一塵不變嗎？不，分割線只有在場景中有產(chǎn)生分割線線物體時才會存在。

   視線、移動、特定動作、離開畫面、物理形狀這幾個因素可以為一個特定的場景建立分割線。

   小貼士：畫面方向的作用

   畫面方向有兩個重要作用：向觀眾們提供故事線索，防止觀眾對人物位置和所作所為產(chǎn)生混淆。防止觀眾混淆是所有電影連續(xù)性的根本目的。

   畫面方向的慣例方向：

   關于慣例方向的經(jīng)典案例就是那些20世紀50年代的低成本牛仔電影，在這些影片中，總是會建立一個進城的方向和一個相反的出城方向。當我們熟悉了這個慣例，就能分辨出好人或者反拍是在進城還是出城，任何與此慣例不符的運動都會令人十分困惑。

表現(xiàn)出城（逃離）的畫面方向

回城

回城的畫面方向

   看過《正午》并對此段落拉片的童鞋們應該知道這個段落的拍攝機位如下所示：

故意打破原則

   剪輯的目標之一就是防止觀眾產(chǎn)生混淆，如果一個人物在畫面中從右向左行走，而在下一個鏡頭中，卻毫無征兆地從左向右行走，觀眾就會奇怪為什么他改變了方向。當他們嘗試思考這個問題時，注意力就會暫時從劇情上分散。

   案例《公民凱恩》:

早餐1

早餐2

早餐3

早餐4

早餐5

早餐6

   在三個無縫銜接的鏡頭中，我們看到查爾斯·福斯特·凱恩和他妻子坐在同一個房間的同一張桌子前。我們只能看出時間在一天天過去，因為它們穿著的衣服和打扮在不停變化。通過這種手法影片快速有效地告訴觀眾他們在婚姻在分崩離析，其中最著名、最具決定性的鏡頭是，她正在看一張由凱恩的競爭對手出版的報紙，此時我們就知道這場婚姻已經(jīng)沒救了。

   類似的技法可以告訴我們情節(jié)進入了幻想或閃回，這些變化可以非常微妙（妝容或發(fā)型的細微變化）或引人注目。

例外情況

   對于180度線或分割線，有下面這幾種例外情況：

   如果我們在鏡頭中看到實物改變了位置，就能理解畫面的變化。如果在一個鏡頭中，一輛汽車正在向右行駛，然后我們看見它掉了個頭，然后向左行駛，這樣的鏡頭是沒問題的；

   攝影機的機位在鏡頭拍攝中過程中移動；

   如果你切到一個完全不同的畫面去，當你切回來的時候，當你切回來時，就可以改變分割線；

   在有移動物體的情況下，你可以切到中軸鏡頭去，然后切回從分割線任何一側(cè)拍攝的鏡頭；（中軸鏡頭是指物體的運動方向正朝著或者反向遠離攝影機。在攝影機移動的鏡頭中，分割線本身也在移動。）

反轉(zhuǎn)

   另外一種打破分割線的情況是由于某個原因你要故意跳到另一側(cè)的視角去。例如，兩個人坐在沙發(fā)上，我們從沙發(fā)前的機位拍攝了大量備選鏡頭，這也是最合理的機位。但現(xiàn)在有另一個重要情節(jié)，一位新人物從門口進來與坐在沙發(fā)山的兩個人談話。通常來說，比較好的處理方法是拍攝新人物走進門的鏡頭，而不是讓他直接走進畫面里，這樣我們會不知道他是從哪兒來的。

   其次，我們不知道門在房間的那個位置，也不知道他走進的是前兩人所在的房間。由于前兩人的鏡頭里沒有拍到過房門，觀眾會以為影片切換進了一個全新的場景，其中有個人走進了房門。而我們真正應該做的是將攝影基座設在房間后方的沙發(fā)后面，這樣沙發(fā)上的兩人就在前景中，也能拍到第三個人走進房間。但這樣做就打破分割線了，那么我們還應不應該這樣做？

拍攝兩人坐在沙發(fā)上交談畫面

   第三人進門，拍攝三人全景。在和前一個鏡頭剪輯在一起的時候可以在中間插入進門人的特寫鏡頭表示進門

   這樣做是可以的，這種做法叫做反轉(zhuǎn)。但攝影師不能隨便使用。不能在特寫鏡頭中使用反轉(zhuǎn)，那樣就真的違背分割線了。重要的是，這樣的機位令我們能夠看見沙發(fā)上的連個人在前景中，同時能在背景中看到新人物和房門。這就是反轉(zhuǎn)到分割線另一側(cè)的動機。

   一個成功的反轉(zhuǎn)鏡頭所需要的另一個因素是——場景的變化有多大，僅僅越過一點點界限是不夠的，只有當你完全轉(zhuǎn)換到分割線的另一邊拍攝，反轉(zhuǎn)鏡頭才能被觀眾理解。觀眾觀影需要進行思維轉(zhuǎn)換，但是只要提供足夠的線索，他們就能輕易完成思維轉(zhuǎn)換而不分散太多注意力。另一種打破分割線的方法是讓觀眾看到攝影機移動到另一側(cè)的過程，例如通過攝影車的移動，那樣就不會產(chǎn)生任何混淆了。