大足石刻

石刻概述

簡介

　　大足石刻[1]位于重慶市，以大足區(qū)[2]、潼南縣、銅梁縣、壁山縣為范圍，在此地可賞到代表中國唐、宋時期的石刻造像藝術。 大足石刻是大足區(qū)境內主要表現(xiàn)為摩崖造像的石窟藝術的總稱。

　　大足石刻群有石刻造像70多處，總計10萬多軀，其中以寶頂山和北山摩崖石刻最為著名，其以佛教造像為主，儒、道教造像并陳，是中國晚期石窟造像藝術的典范。規(guī)模之宏大，藝術之精湛，內容之豐富，可與敦煌莫高窟、云岡石窟、龍門石窟齊名。

　　大足石刻因地處中國內地山區(qū)，過去交通不便，版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！幸免了歷代戰(zhàn)爭的浩劫和人為破壞，具有很高的文物、雕刻和旅游價值，尤以北山摩崖石刻和寶頂山摩崖石刻最集中。

　　大足石刻是重慶市大足區(qū)境內主要表現(xiàn)為摩崖造像的石窟藝術的總稱。大足區(qū)是重慶市市轄區(qū)，始建于唐乾元元年（758年），以“大豐大足”而得名，是馳名中外的“石刻之鄉(xiāng)”、“五金之鄉(xiāng)”，全國首批甲級開放區(qū)，國家確定的長江三峽旅游縣的起點，全國生態(tài)農業(yè)先進區(qū)，重慶市對外開放的重要窗口。大足區(qū)歷史悠久，人文景觀、旅游資源非常豐富。區(qū)境內石刻造像星羅棋布，公布為文物保護單位的摩崖造像多達75處，雕像5萬余身，銘文10萬余字，其中全國重點文物保護單位6處。

　　1999年12月1日在摩洛哥歷史文化名城馬拉喀什舉行的聯(lián)合國教科文組織世界遺產委員會第23屆會議上表決通過，版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！將大足石刻中的北山、寶頂山、南山、石篆山、石門山五處摩崖造像，正式列入世界文化遺產，進入《世界遺產名錄》的神圣殿堂。

起源

　　大足佛祖寺是研究寶頂石刻歷史的重要佛教史跡，沒有神秘古老、飽經(jīng)滄桑的佛祖寺，就沒有趙智鳳，就更沒有今馳名海內外的世界文化遺產大足石刻！

評價

　　大足石刻其規(guī)模宏大，刻藝精湛，內容豐富，具有鮮明的民族特色，具有很高的歷史、科學和藝術價值，在我國古代石窟藝術史上占有舉足輕重的地位，版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！被國內外譽為神奇的東方藝術明珠，是天才的藝術，是一座獨具特色的世界文化遺產的寶庫，是一座開發(fā)潛力巨大的旅游金礦，是旅游觀光的最佳去處。歡迎世界各國的朋友到此旅游觀光，領略大足的風情、山光水色，品味大足的地方佳肴。

現(xiàn)狀

　　從重慶過來的朋友可以去菜園壩長途汽車站（也可在陳家坪長途汽車站）乘坐重慶開往大足區(qū)的高速公路直達大巴（每20分鐘一班）一個半小時左右到大足，車費在50元左右（考慮節(jié)假日車費上浮因素）。從成都過來的朋友可以在荷花池長途汽車站乘直達大足的大巴車，價格在80-100元左右（考慮節(jié)假日車費上浮因素）。到達大足后你可以選擇步行或叫出租車去北山石刻，當?shù)爻鲎廛嚻鸩絻r為5元。區(qū)車站有往返寶頂山石刻的中巴車，車費為3元/人。

佛頭遭盜割

　　1995年6月4日，大足石刻北山多寶塔內一尊南宋時期的釋迦牟尼佛像頭部被人盜割。25天后，警方在成都將主犯王洪君抓獲，并找到來不及出售的佛頭。王洪君被法院依法判處死刑，并于1996年執(zhí)行。作為共犯的陽文德僥幸逃脫了警方的抓捕，版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！并四處躲藏。今年6月 ，大足警方接到舉報，陽文德在重慶一建材市場出現(xiàn)。8月30日，警方通過布控，一舉抓獲了在建材市場打工的陽文德。

佛頭現(xiàn)身文強家

　　2004年，大足石門山摩崖造像兩尊石刻佛頭被盜，警方接到報警后立案偵查。只是案子至今未破，佛頭自此失去蹤跡。2009年8月，專案組人員在文強別墅里“找到”了一尊失蹤逾5年的佛頭。為鑒定從文強處外收繳來的文物價值，重慶方面目前已專程從北京故宮博物院請專家前來鑒定。

修復工作

　　因環(huán)境干濕交替和酸雨作用，“千手觀音”傳病情嚴重，造像表面出現(xiàn)大面積的剝落、空鼓、龜裂等。中國國家文物局于2011年3月審批通過了中國石質文物保護一號工程——《大足石刻千手觀音造像總體修復方案》，版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！并于當年4月18日開始對大足石刻“千手觀音”進行了歷史上規(guī)模最大、最科學系統(tǒng)的一次修復工程。

　　2012年9月13日從大足石刻“千手觀音”修復現(xiàn)場獲悉，大足石刻“千手觀音”已完成頂層242只手、9只手臂及66件法器的修復，修復面積約20平方米，占本體修復總量的1/4。修復工作將于2014年5月完工，屆時“千手觀音”將以新面容與游客見面。

　　據(jù)悉，為更好的保證修復工作的科學性，大足石刻“千手觀音”修復組還建成國內領先的微環(huán)境氣象狀況和空氣質量自動監(jiān)測站，對空氣溫度、巖層溫度、風速等微環(huán)境進行實時不間斷監(jiān)測，為科學修復提供依據(jù)。此外，根據(jù)檢測結果，保護中心還會隨時改善“千手觀音”的保存環(huán)境以使其“延年益壽”。陳卉麗說：“修復完成后的‘千手觀音’在正常情況下將能完好保存50年以上。

石刻分布

寶頂石刻

　　寶頂山位于大足區(qū)龍崗街道東北15公里處，海拔527.83米。寶頂山摩崖造像始鑿于南宋年間，四周2.5千米內山巖上遍刻佛像，版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！包括以圣壽寺為中心的大佛灣、小佛灣造像。以大足大佛灣為主體，小佛灣次之，分布在東、南、北三面。巨型雕刻360余幅，以六道輪回，廣大寶樓閣、華嚴三圣像、千手觀音像等最為著名。寶頂大佛灣處有川東古剎圣壽寺，創(chuàng)建于南宋。廟宇巍峨，雕梁滿目，坐落于勢峻秀、環(huán)境幽雅的林木之中。寺側南巖為萬歲樓，這是一座造型別致的二層飛檐翹角樓閣。

　　寶頂石刻由號稱“第六代祖師傳密印”的趙智鳳于公元1174～1252年間南宋淳熙至淳佑年間，歷時70余年，有總體構思組織開鑿而成，是一座造像近萬尊的大型佛教密宗道場。寶頂山摩崖造像重點保護范圍面積7.93公頃，一般保護范圍面積37.14公頃，建設控制地帶面積53.30公頃。

　　圣壽寺依山構筑，雄偉壯觀。南宋趙智鳳創(chuàng)建，后遭元、明兵燹，明、清兩度重修?，F(xiàn)存山門、天王殿、帝釋殿、大雄殿、三世佛殿、燃燈殿和維摩殿七重殿宇，為清代重建。建筑面積1631.68平方米。

　　大佛灣位于圣壽寺左下一個形似“U”字形的山灣。崖面長約500米，高約8～25米。造像刻于東、南、北三面崖壁上，通編為31號。依次刻護法神像、六道輪回圖、廣大寶樓閣、華嚴三圣、千手觀音、佛傳故事、釋迦涅磐圣跡圖、九龍浴太子、孔雀明王經(jīng)變相、毗盧洞、父母恩重經(jīng)變相、雷音圖、大方便佛報恩經(jīng)變相、觀無量壽佛經(jīng)變相、六耗圖、地獄變相、柳本尊行化圖、十大明王、牧牛圖、圓覺洞、柳本尊正覺像等。版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！全部造像圖文并茂，無一龕重復。

　　小佛灣位于圣壽寺右側，坐南面北。其主要建筑為一座石砌的壇臺,高2.31.東西寬16.50、進深7.90米。壇臺上用條石砌成石壁、石室，其上遍刻佛、菩薩像，通編為9號。主要有祖師法身經(jīng)目塔、七佛龕壁、報恩經(jīng)變洞、殿堂月輪佛龕及十惡罪報圖、毗盧庵洞、華嚴三圣洞、灌頂井龕等。

南山石刻

　  南山，古名廣華山，位于大足區(qū)城東南方向五華里處。山頂上原有道觀，名玉皇觀。南山石刻造像緣起于南宋時期（公元1127～1279年），屬道教造像。明清兩代稍有增補。

　　一九五六年八月十六日，四川省人民委員會宣布，南山摩崖石刻屬四川省文物保護單位；重慶成為直轄市以后，又被重慶評為重慶市重點文物保護單位。版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！此處摩崖造像一共有十五龕造像。作品都以道家作品為主是南山石刻的一大特點。

石篆山石刻

　　石篆山位于大足區(qū)龍崗街道西南25公里處的三驅鎮(zhèn)佛惠村，海拔444.6米。據(jù)佛惠寺《嚴遜記碑》記載，造像于公元1082～1096年北宋元豐五年至紹圣三年開鑿而成。造像崖面長約130米，高約3～8米，通編為10號。石篆山摩崖造像重點保護范圍面積0.21公頃，一般保護范圍面積0.18公頃，建設控制地帶面積2.47公頃。

　　石篆山摩崖造像為典型的釋、道、儒“三教”合一造像區(qū)，在石窟中罕見。其中，第6號為孔子及十哲龕，正壁刻中國大思想家、儒家創(chuàng)始人孔子坐像，兩側壁刻孔子最著名的十大弟子。這在石窟造像中，實屬鳳毛麟角。第7號為三身佛龕。第8號為老君龕，正中鑿中國道教創(chuàng)始人老子坐像，左右各立7尊真人、法師像。據(jù)造像記知，以上3龕造像均為大莊園主嚴遜出資開鑿，同為當時著名雕刻匠師文惟簡等雕造。

　　一九五六年八月十六日，四川省人民委員會公布，石篆山摩崖造像屬四川省文物保護單位。（現(xiàn)為重慶市重點文物保護單位）。版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！一九六三年四月二十六日，大足縣人民委員會公布，千佛崖摩崖造成像屬大足縣文物保護單位。石篆山以老君洞為代表作。

石門山石刻

　　石門山位于大足區(qū)龍崗街道東20公里處的石馬鎮(zhèn)新勝村，海拔374.1米。造像開鑿于公元1094～1151年（北宋紹圣至南宋紹興二十一年）?？滔裱旅嫒L71.8米，崖高3.4～5米，通編為16號，其中有造像12龕窟。此外，尚存造像記20件，碑碣、題刻8件，培修記8件及文惟一、文居道、蹇忠進等工匠師鐫名。石門山摩崖造像重點保護范圍面積1.06公頃，一般保護范圍面積1.30公頃，建設控制地帶面積5.50公頃。

　　石門山摩崖造像為佛教、道教合一造像區(qū)，尤以道教造像最具特色。如第2號玉皇大帝龕外的千里眼像，眼如銅鈴，似能目及千里；順風耳面貌丑怪，張耳作細聽狀；二像肌肉豐健，筋脈顯露，手法夸張。第7號獨腳五通大帝，左腳獨立于一風火輪上，廣額深目，口闊唇厚，袍帶飛揚，有來去如風之勢。第10號三皇洞現(xiàn)存造像35身，儒雅清秀，衣紋折疊舒展，手法寫實“人味”多于“神味”。第12號東岳大帝寶懺變相龕刻像98身，以東岳大帝、淑明皇后居中，反映出公元10至13世紀（宋代）東岳世家在道教神系中的突出地位。版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！佛教題材主要有藥師佛龕、水月觀音龕、釋迦佛龕、十圣觀音窟、孔雀明王經(jīng)變窟、訶利帝母龕等。其中尤以第6號十圣觀音窟最為精美。

　　石門山石窟，刻于宋代，位于大足區(qū)城東石馬鎮(zhèn)新勝村石門山巔，因其山兩巨石夾峙如門故名。其沿巖造像，共13龕窟，或仙或釋、或諸鬼神、居于一區(qū)，皆玲瓏萬狀，鬼斧神工，精妙絕倫。1996年，國務院公布為全國重點文物保護單位。

北山石刻

　　北山摩崖造像[13]始刻于唐末，至南宋結束，和寶頂山石刻同為大足石刻中最大石刻，位于大足區(qū)城北2千米的北山上。以大佛灣為中心，遍及其四周的觀音坡、營盤坡、佛耳巖、北塔寺共五處。長達500多米。巖高約7米，沿崖造像。從南到北形狀若新月，龕窟如蜂房。造像5000余尊。造像細膩精美，技藝嫻熟巧妙。除部分碑刻、塔幢和淺小龕窟殘毀外，其余均保存完好。

　　北山，古名龍崗山，距大足區(qū)城龍崗街道北1.5公里，海拔545.5米。北山綠樹環(huán)繞，山頂有一傾斜白塔，塔下有兩座大佛。北山摩崖造像重點保護范圍面積7.62公頃，一般保護范圍面積21.82公頃，建設控制地帶面積28.15公頃。北山佛灣摩崖造像，開鑿于公元892～1162年（唐景福元年至南宋紹興）。造像崖面長約300米，高7～10米。龕窟密如蜂房，分為南、北兩段，通編為290號（1～100號為南段，101～290號為北段）。其中造像264龕窟，陰刻圖1幅，經(jīng)幢8座。

　　北山摩崖造像近萬尊，主要為世俗祈佛出資雕刻。造像題材51種，以佛教密宗為主，約占總數(shù)的二分之一以上。其次有三階教、凈土宗等。這些造像題材都是在當時民間極為流行的，是佛教世俗化的產物，異于中國前期石窟。北山造像以雕刻細膩、藝精技絕、精美典雅而著稱于世，版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！展示了公元9世紀末至12世紀中頁（晚唐、五代、兩宋）中國民間佛教信仰及石窟藝術風格的發(fā)展、變化。

　　公元9世紀末的晚唐造像題材有12種類型，以觀音及觀音、地藏合龕和阿彌陀佛脅侍觀音、地藏居多。造像端莊豐滿，氣質渾厚，衣紋細密，薄衣貼體，具有盛唐遺風。第5號毗沙門天王龕、第9號千手觀音龕、第10號釋迦牟尼佛龕、第51號三世佛龕、第52號阿彌陀佛龕等都是其代表作品。尤其是第245號觀無量壽佛經(jīng)變相內容豐富，層次分明，刻“西方三圣”、“三品九生”、“未生怨”、“十六觀”及伎樂天人、樓臺亭閣等；人物造像539身，各種器物460余件，保存了多方面的形象史料；在中國石窟同類題材造像中首屈一指。

　　公元10世紀中葉的五代造像占北山造像的三分之一以上，是中國這一時期造像最多的地區(qū)，有著承上啟下的重要作用。造像題材有18種，出現(xiàn)了藥師經(jīng)變、陀羅尼經(jīng)幢等新內容。其藝術特點是小巧玲瓏，體態(tài)多變，神情瀟灑，紋飾漸趨繁麗，呈現(xiàn)出由唐至宋的過渡風格。如第53號的佛、菩薩像，既有唐代雕刻的豐滿古樸，又具宋代造像的修長身軀。第273號的千手觀音及其侍者、第281號的東方藥師凈土變相等，薄衣貼體頗具唐風，儀容秀麗又似宋刻。 公元10世紀后期至12世紀中葉的宋代造像題材廣泛，多達21種，尤以觀音最為突出，被譽為"中國觀音造像的陳列館"。這一時期的作品更加貼近生活，體現(xiàn)了宋代的審美情趣。造像具有人物個性鮮明，體態(tài)優(yōu)美，比例勻稱，穿戴艷麗等特點。最具代表性的是建于公元1142～1146年間的第136號轉輪經(jīng)藏窟。該窟造像以恬靜的面部刻劃反映其內心之寧靜，以玲瓏的衣冠顯其身份的高貴。以線造型，線面并重，富有中國民族特色。瓔珞蔽體，飄帶滿身，花簇珠串，玲瓏剔透，裝飾味濃；且多保存完好，宛如新刻，被公認為是“中國石窟藝術皇冠上的一顆明珠”。 版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！其它如第125號數(shù)珠手觀音、第113號和第133號水月觀音、第155號孔雀明王窟、第177號泗洲大圣龕、第180號十三觀音變相窟等都是這一時期的珍品。這些造像的形象、姿態(tài)、性格、神情以至衣褶、飾物等，皆耐人尋味；組合變化豐富，刻工精美，步步移，面面觀，出人意料的意境層出不窮。

　　北山摩崖造像中，現(xiàn)存碑碣7通。其中，刻于公元895年的《韋君靖碑》，具有補唐史的重要價值；刻于公元1163～1189年間的《趙懿簡公神道碑》，系宋代四大書法家之一的蔡京所書，為書法藝術之珍品；二十二章《古文孝經(jīng)碑》，則被史家們稱之為“寰宇間僅此一刻”。此外，還存有題刻、詩詞17件，造像記77件。對歷史地理、宗教信仰、石窟斷代分期、歷史人物等的研究皆具較高價值。

 

歷史溯源

建設肇始

　　大足縣，建于公元758年（唐乾元元年），隸屬昌州。公元885年（唐光啟元年），昌州由靜南縣遷治大足。至公元1279年（南宋末年），大足一直是昌州州治所在縣。大足石刻中的"五山"摩崖造像即在這近400年間完成。

　　現(xiàn)存大足石刻作品中，最早的為鑿于公元650年（初唐永徽元年）的尖山子摩崖造像，其后200多年間僅新開鑿圣水寺摩崖造像一處。這兩處初、中唐造像總共不過20龕。直到公元885年昌州遷治大足后，摩崖造像方漸大興。

    公元892年（唐景福元年），昌州刺史，充昌、普、渝、合四州都指揮，靜南軍節(jié)度使韋君靖，在縣城北龍崗山（今北山）營建"糧貯十年，版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！兵屯數(shù)萬"的永昌寨的同時，首先在北山鑿造佛像。此后，州、縣官吏和當?shù)厥思?、平民、僧尼等相繼效法，直到公元907～965年間（時為五代十國時期。四川為蜀國，史稱前蜀、后蜀）營造佛像不斷，形成大足石刻史上第一個造像高潮。

造像發(fā)源

　　源于古印度的石窟藝術自公元3世紀傳入中國后，分別于公元5世紀和7世紀前后（魏晉至盛唐時期），在中國北方先后形成了兩次造像高峰，但至公元8世紀中葉（唐天寶之后）走向衰落。于此續(xù)絕之際，位于長江流域的大足縣境內摩崖造像異軍突起，從公元9世紀末至13世紀中葉建成了以"五山"摩崖造像為代表的大足石刻，形成了中國石窟藝術史上的又一次造像高峰，從而把中國石窟藝術史向后延續(xù)了400余年。此后，中國石窟藝術停滯，其他地方未再新開鑿一座大型石窟，大足石刻也就成為中國石窟藝術建設史上最后的一座豐碑。中國石窟藝術在其長期的發(fā)展過程中，各個時期的石窟藝術都積淀了自己獨具特色的模式及內涵。以云岡石窟為代表的早期石窟藝術魏晉時期，公元4～5世紀受印度犍陀羅和笈多式藝術的影響較為明顯，造像多呈現(xiàn)出"胡貌梵相"的特點。以龍門石窟為代表的中期石窟藝術隋唐時期，版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！公元6～9世紀表現(xiàn)出印度文化與中國文化相融合的特點。作為晚期石窟藝術（晚唐至南宋時期，公元9世紀末至13世紀中葉）代表作的大足石刻在吸收、融化前期石窟藝術精華的基礎上，于題材選擇、藝術形式、造型技巧、審美情趣諸方面都較之前代有所突破，以鮮明的民族化、生活化特色，成為具有中國風格的石窟藝術的典范，與敦煌、云岡、龍門等石窟一起構成了一部完整的中國石窟藝術史。大足石刻"三教"造像俱全，有別于前期石窟。以南山摩崖造像為代表的公元11至13世紀中葉的道教造像，是中國這一時期雕刻最精美、神系最完備的道教造像群。石篆山摩崖造像中以中國儒家創(chuàng)始人孔子為主尊的"儒家"造像，在石窟藝術中可謂鳳毛麟角。以石篆山摩崖造像為代表的佛教、道教、儒教"三教"合一造像，以及以石門山摩崖造像為代表的佛教、道教合一造像在中國石窟藝術中亦極為罕見。就保存狀況而言，大足石刻是中國石窟藝術群中保存最完好之一。

　　"五山"摩崖造像保存完好。全部龕窟與造像，除歷史上對少數(shù)雕像肢體殘損部分有過補塑外，未遭受大的人為和自然災害的破壞。1949年中華人民共和國成立后，在日常維修保護中，嚴格遵守"不改變原狀"的原則，以確鑿文獻、碑刻題記為依據(jù)，采用傳統(tǒng)技術與現(xiàn)代科學技術相結合的手段進行。其設計、材料、工藝、布局等方面均保持了歷史的真實性。在對"五山"造像主體進行保護的同時，注重其周圍環(huán)境的保護，版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！基本上沒有改變其環(huán)境關系。因此，從總體上看，"五山"摩崖造像基本上保持了歷史的規(guī)模、原狀和風貌。

晚唐造像

　　自公元892～1252年的360年間（晚唐景福至南宋淳佑年間），大足先后建成佛教、道教和"三教"造像區(qū)34處，造像數(shù)量占大足石刻總數(shù)的80%左右。其中除北山摩崖造像始鑿于公元892年晚唐景福元年外，其余均為公元1082～1252年北宋元豐至南宋淳佑的170余年間建成。

　　公元13世紀末葉南宋晚期，因戰(zhàn)亂石刻造像中斷。至15世紀末明代永樂年間，摩崖造像方漸復蘇，一直延及晚清。公元15世紀初至19世紀末（明、清兩代）的500年間共有摩崖造像39處，其中雖不乏佳品，但多為小型造像區(qū)，造像數(shù)量也不足今大足石刻造像總數(shù)的20%。

北宋造像

　　公元965～1077年的百余年間（北宋乾德至熙寧年間），摩崖造像停滯，至今全縣未發(fā)現(xiàn)一龕當時的紀年造像。此時寺院內供養(yǎng)石刻圓雕造像興起。今有遺跡可尋或有文可征者，縣東有大鐘寺，縣西有石壁寺，縣北有延恩寺等多處。至本世紀80年代，僅大鐘寺一處，就出土佛教圓雕紀年造像百多件。

　　公元1078～1173年（北宋后期的元豐至南宋初期的紹興、乾道年間），大足石刻造像掀起第二個高潮。自公元1082年（元豐五年）大莊園主嚴遜舍地開鑿石篆山釋、道、儒"三教"造像區(qū)起，縣境內摩崖造像此起彼伏，版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！先后開鑿出佛教、道教和"三教"造像區(qū)32處。南山、石門山造像區(qū)和北山多寶塔均于此間建成。始鑿于公元892年的北山造像區(qū)，歷時250多年，亦至公元1146年南宋紹興十六年建成。

　　公元1174～1252年的70余年間南宋淳熙至淳佑年間，時稱"六代祖師傳密印"的大足僧人趙智鳳，承持晚唐川西柳本尊創(chuàng)立的佛教密宗教派，于寶頂山傳教。他以弘揚佛法為主旨，清苦七十余年，四方募化鑿造佛像近萬尊，建成了中國佛教密宗史上唯有的一座大型石窟道場，使大足石刻造像達到鼎盛。其間縣境其他處造像基本停滯。四方道俗云集趙智鳳座下，石刻高手聚集寶頂山競技獻藝。寶頂山成為中國佛教密宗成都瑜伽派的中心地。

五山造像

　　公元13世紀末和17世紀中葉，大足曾兩度遭受兵燹。"五山"摩崖造像中，除寶頂山圣壽寺兩次焚毀、兩度重修外，摩崖造像一直保存至今。

　　“五山”摩崖造像建成后，除世俗裝絢、培修外，直到19世紀末至本世紀初年，當?shù)孛癖姴旁谠煜駞^(qū)旁增刻觀音、山神、天公地母等少數(shù)幾個小龕。現(xiàn)基本上保持了唐、宋時期造像的規(guī)模和風貌。1949年中華人民共和國建立后，一直妥善保護,并對公眾開放。

　　以北山、寶頂山、南山、石篆山、石門山（簡稱"五山"）摩崖造像為代表的大足石刻是中國石窟藝術重要的組成部分，版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！也是世界石窟藝術中公元9世紀末～13世紀中葉間中國晚唐景福元年至南宋淳佑十二年最為壯麗輝煌的一頁。大足石刻始建于公元650年唐永徽元年，興盛于公元9世紀末至13世紀中葉，余緒延至明、清，是中國晚期石窟藝術的代表作品。

　　“五山”摩崖造像以規(guī)模宏大，雕刻精美，題材多樣，內涵豐富，保存完好而著稱于世。以集釋佛教、道道教、儒儒家“三教”造像之大成而異于前期石窟。以鮮明的民族化、生活化特色，在中國石窟藝術中獨樹一幟。以大量的實物形象和文字史料，從不同側面展示了公元9世紀末至13世紀中葉間中國石窟藝術風格及民間宗教信仰的重大發(fā)展、變化，對中國石窟藝術的創(chuàng)新與發(fā)展有重要貢獻，具有前期各代石窟不替代的歷史、藝術、科學和鑒賞價值。

 

旅游文化價值

世界遺產

　　1999年12月1日成為聯(lián)合國教科文組織世界文化遺產。

　　因為滿足世界文化遺產下列評定標準而登錄：(i)代表一種獨特的藝術成就，一種創(chuàng)造性的天才杰作；(ii)能在一定時期內或世界某一文化區(qū)域內，對建筑藝術、紀念物藝術、城鎮(zhèn)規(guī)劃或景觀設計方面的發(fā)展產生過大影響；(iii)能為一種已消逝的文明或文化傳統(tǒng)提供一種獨特的至少是特殊的見證。

　　1999年12月1日根據(jù)世界文化遺產遴選標準C(Ⅰ)(Ⅱ)(Ⅵ) 在摩洛哥歷史文化名城馬拉喀什舉行的聯(lián)合國教科文組織世界遺產委員會第23屆會議上表決通過，將我國大足石刻中的北山、寶頂山、南山、石篆山、石門山五處摩崖造像，正式列入世界文化遺產。 中國申報的世界遺產只有一項獲得批準，那就是世界文化遺產“大足石刻”，這也是我國的洞窟石刻類遺產在1987年莫高窟之后的第二次入選。

　　世界遺產委員會評價：版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！大足地區(qū)的險峻山崖上保存著絕無僅有的系列石刻，時間跨度從9世紀到13世紀。這些石刻以其藝術品質極高、題材豐富多變而聞名遐邇，從世俗到宗教，鮮明地反映了中國這一時期的日常社會生活，并充分證明了這一時期佛教、道教和儒家思想的和諧相處局面。

石窟藝術

　　重慶市的大足石刻以其規(guī)模宏大、雕刻精美、題材多樣、內涵豐富和保存完整而著稱于世。它集中國佛教、道教、儒家“三教”造像藝術的精華，以鮮明的民族化和生活化特色，成為中國石窟藝術中一顆璀璨的明珠。它以大量的實物形象和文字史料，從不同側面展示了9世紀末至13世紀中葉中國石刻藝術的風格和民間宗教信仰的發(fā)展變化，對中國石刻藝術的創(chuàng)新與發(fā)展做出了重要貢獻，具有前代石窟不可替代的歷史、藝術和科學價值。許多歐洲人、尤其是法國人，對大足石刻寵愛倍加。

　　大足石刻是大足區(qū)境內主要表現(xiàn)為摩崖造像的石窟藝術的總稱。大足是石刻之鄉(xiāng)，全縣有40多處石刻，造像達5萬多個。其中最著名、規(guī)模最大的有兩處，一處叫寶頂山，一處叫北山。這兩處都是全國重點文物保護單位，是我國晚唐以后石窟藝術的代表作。大足縣是重慶市所轄郊縣，始建于唐乾元元年（758年），以“大豐大足”而得名，是馳名中外的“石刻之鄉(xiāng)”、“五金之鄉(xiāng)”，全國首批甲級開放區(qū)，國家確定的長江三峽旅游縣的起點，全國生態(tài)農業(yè)先進區(qū)，重慶市對外開放的重要窗口。版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！大足區(qū)歷史悠久，人文景觀、旅游資源非常豐富。區(qū)境內石刻造像星羅棋布，公布為文物保護單位的摩崖造像多達75處，雕像5萬余身，銘文10萬余字。其中全國重點文物保護單位6處，大足石刻其規(guī)模宏大，刻藝精湛，內容豐富，具有鮮明的民族特色，具有很高的歷史、科學和藝術價值，在我國古代石窟藝術史上占有舉足輕重的地位，被國內外譽為神奇的東方藝術明珠，是天才的藝術，是一座獨具特色的世界文化遺產的寶庫，是一座開發(fā)潛力巨大的旅游金礦，是旅游觀光的上佳去處。大足石刻開鑿于唐永徽元年(公元650年)，盛于宋代?，F(xiàn)存摩崖石刻造像5萬余尊，銘文10萬余寧，遍布100多處。其中比較重要的有北山(包括北塔)、寶頂山、南山、石門、石篆山石刻，是大足石刻中規(guī)模最大藝術價值最高的石刻造像代表。

　　石刻以佛教造像為主，兼有儒、道造像。具有石窟造像的特征，屬于石窟藝術的范疇。早期的“廟宇殿堂”式結構，完全是摩崖造像，如大佛灣造像全都裸露在外，與山崖連成一片，給人一種非常直觀的感覺。版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！突破了一些宗教的約束，使造像更具人性化。雕刻形式有圓雕、高浮雕、淺浮雕、凸浮雕、陰雕五種，但主要以高浮雕為主，輔以其他形式。不僅有不計其數(shù)的各階層人物形象，以及眾多的社會生活場面，而且還配有大量的文字記載，是一幅生動的歷史畫卷。

藝術價值

　　大足石刻規(guī)模之大，造詣之精，內容之豐富，都堪稱是一項偉大的藝術杰作，千手觀音是國內唯一真正的千手觀音，約1006個。北山造像依巖而建，龕窟密如蜂房，被譽為公元9世紀末至13世紀中葉間的"石窟藝術陳列館"。寶頂山大佛灣造像長達500米，氣勢磅礴，雄偉壯觀。變相與變文并舉，圖文并茂；布局構圖謹嚴，教義體系完備，是世界上罕見的有總體構思、歷經(jīng)七十余年建造的一座大型石窟密宗道場。造像既追求形式美，又注重內容的準確表達。其所顯示的故事內容和宗教、生活哲理對世人能曉之以理，動之以情，誘之以福樂，威之以禍苦。涵蓋社會思想博大，令人省度人生，百看不厭。南山、石篆山、石門山摩崖造像精雕細琢，是中國石窟藝術群中不可多得的釋、道、儒“三教”造像的珍品?！?/p>

對中國石窟藝術貢獻

　　大足石刻注重雕塑藝術自身的審美規(guī)律和形式規(guī)律，是洞窟造像向摩崖造像方向發(fā)展的佳例。在立體造型的技法上，運用寫實與夸張互補的手法，摹難顯之狀，傳難達之情，對不同的人物賦予不同的性格特征，務求傳神寫心。強調善惡、美丑的強烈對比，表現(xiàn)的內容貼近生活，文字通俗，達意簡賅，既有很強的藝術感染力，又有著極大的社會教化作用。在選材上，既源于經(jīng)典，而又不拘泥于經(jīng)典，具有極大的包容性和創(chuàng)造性，處處反映出世俗信仰懲惡揚善、調伏心意和規(guī)范行為的義理要求。在布局上，是藝術、宗教、科學、自然的巧妙結合。在審美上，融神秘、自然、典雅三者于一體，版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化重鑒戒的審美要求。在表現(xiàn)上，突破了一些宗教雕塑的舊程式，有了創(chuàng)造性的發(fā)展，神像人化，人神合一，極富中國特色。總之，大足石刻在諸多方面都開創(chuàng)了石窟藝術的新形式，成為具有中國風格和中國傳統(tǒng)文化內涵，以及體現(xiàn)中國傳統(tǒng)審美思想和審美情趣的石窟藝術的典范。同時，作為中國石窟藝術發(fā)展、變化的一個轉折點，大足石刻所出現(xiàn)的許多有異于前期的新因素又極大地影響了后世。

石窟藝術生活化的典范

　　大足石刻以其濃厚的世俗信仰，純樸的生活氣息，在石窟藝術中獨樹一幟，把石窟藝術生活化推到了空前的境地。在內容取舍和表現(xiàn)手法方面，都力求與世俗生活及審美情趣緊密結合。其人物形象文靜溫和，衣飾華麗，身少裸露；形體上力求美而不妖，麗而不嬌。造像中，無論是佛、菩薩，還是羅漢、金剛，以及各種侍者像，都頗似現(xiàn)實中各類人物的真實寫照。特別是寶頂山摩崖造像所反映的社會生活情景之廣泛，幾乎應有盡有，頗似公元12世紀至13世紀中葉間（宋代）的一座民間風俗畫廊。版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！無論王公大臣、官紳士庶、漁樵耕讀，各類人物皆栩栩如生，呼之欲出。大足石刻中的"五山"摩崖造像，可以說是一幅生動的歷史生活畫卷，它從各個側面濃縮地反映了公元9～13世紀間（晚唐、五代和兩宋時期）中國社會生活，使源于印度的石窟藝術經(jīng)過長期的發(fā)展，至此完成了中國化的進程。

對中國佛教密宗史貢獻

　　按過去佛教史籍記載，中國密宗盛行于公元8世紀初葉，流行于黃河流域，至公元9世紀初日本僧人空海東傳日本后，中國漢地漸至衰落。而北山、寶頂山大量造像及其碑刻文字無可爭辯地表明，公元9至13世紀，密宗在四川不僅未見絕跡，而且處于興盛。公元9世紀末（晚唐）四川西部的柳本尊自創(chuàng)密宗，號稱“唐瑜伽部主總持王”，苦行傳道，弘揚大法。到公元12至13世紀中葉間（南宋中期），高僧趙智鳳承持其教，號稱“六代祖師傳密印”，在昌州大足傳教布道，創(chuàng)建了寶頂山摩崖造像這座石窟史上罕見的完備而有特色的密宗道場，從而把中國密宗史往后延續(xù)了400年左右，為中國佛教密宗史增添了新頁。信神不信教、信仰多元化，是中國民間宗教信仰在長期的發(fā)展過程中出現(xiàn)的一個重大變化。大足石刻作為中國民間宗教信仰的產物，便是其重要實物例證。版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！一方面，作為中國傳統(tǒng)文化中三大主體的儒家、道教及佛教，在其長期的發(fā)展進程中，總趨勢是由"相互對抗"走向"相互融合"。其表現(xiàn)之一，是使原本屬于佛教產物的石窟藝術為道教和儒家所借用，且"三教"創(chuàng)始人不分高下的出現(xiàn)在同一個石窟之中。大足石刻中有釋、道、儒"三教"分別造像者，有佛、道合一和"三教"合一造像者。這些造像表明，公元10至13世紀，"孔、老、釋迦皆至圣"，"懲惡助善，同歸于治"的"三教"合流的社會思潮已經(jīng)鞏固；世俗信仰對于"三教"的宗教界線已日漸淡漠。

　　另一方面，大足石刻豐富多樣的造像題材又有力地反映出這一時期源于印度的佛教神祇和道教早期的神仙系統(tǒng)已與中國民俗信仰的神靈融合，呈現(xiàn)出信仰多元化的趨勢。大足石刻所展示出的這種民間宗教信仰的重大發(fā)展、變化，成為后世民間信仰的基礎，影響深遠。

　　2007年5月8日，重慶大足石刻景區(qū)經(jīng)國家旅游局正式批準為國家5A級旅游景區(qū)。

文物修復

　　2008年5月，國家文物局將大足石刻千手觀音的修復工程定為全國石質文物保護“一號工程”，并組織專家進行了會診。歷經(jīng)近3年的前期勘察研究，結果令人憂心：石質、彩繪、金箔等34種病害侵蝕千手觀音，受害面積達200多平方米。

　　2011年4月，千手觀音開始啟動全方位修復，思路是：先治本，即在不損壞表面金箔的前提下，加固嚴重風化的巖體；后治表，版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！包括金箔回貼、彩繪復原、缺失部位補型等程序。國家文物局撥付了4500多萬元經(jīng)費。從那時起，來自中國文化遺產研究院、敦煌研究院以及龍門石窟的修復專家，加上大足石刻研究院的工作人員，組成了20多人的修復團隊。他們將千手觀音劃分為上、中、下三層，逐一向下修復。

大足石刻之鄉(xiāng)

　　石窟藝術，由唐之盛而衰，南宋已近尾聲。而絢麗多姿的大足石刻不同凡響，成為現(xiàn)存不多的宋代石窟藝術的杰出代表，其中又以北山、寶頂山和石篆山雕刻最為精采。北山造像中125龕和113龕的數(shù)珠觀音和水月觀音為北山石刻之冠。

　　數(shù)珠手觀音，為棗尊宋代造像，高1.08米，赤腳立于蓮花上。這是一位古典美人形象，她身材苗條，腰肢裊娜，呈“S”三道彎式。雙眼脈脈含情，似乎在等待，又好像陷入某種愉快的回憶或幸福的遐想。她那玲瓏的唇角，綻露出純潔無邪的神情。溫潤的春風拂亂她身上的披帛，在靜態(tài)中加強動感，使人看去更見風韻，難怪世人稱她為“媚態(tài)觀音”。

　　水月觀音，其造型為坐式，她身體微側，一臂支撐于座上，另一臂搭于屈起的膝上，正悠然地觀看水中之月。水是美的，月是美的，她的姿態(tài)更美。若不是佛冠、飛帶，簡直就是一位生活中妙齡女郎的再現(xiàn)。

　　除這兩尊外，北山佛灣的26、83、136、118；50號等龕還有玉印觀音、寶珠觀音、千手千眼觀音、如意輪觀音……　真可謂“觀音群雕”。

　　寶頂山造像以大佛灣為中心。大佛灣狀若馬蹄形．版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！全長500米。全部造像精心規(guī)劃，宛如一幅巨型畫卷。號稱“世界第四大臥佛”《釋迦涅磐圖》就在這里。這尊臥佛作半身處理，雙腳似乎伸進南巖中，使臥佛雖形半身，卻有全身之妙。這種意到筆不到的表現(xiàn)效果，正富于傳統(tǒng)藝術的含蓄美。有趣的是，臥佛頂?shù)乃刂?，還刻有一雙兩公尺的足印，傳說這“是佛去西天留下的最后足印，亦是大足縣名之由來。

　　大佛灣摩崖造像富有濃郁世俗生活氣息和人情味的佛龕非常多，特別是15塞的父母十恩圖、l7龕的大方便佛報恩經(jīng)變圖、20龕大方廣十惡品經(jīng)變圖、30龕的牧牛圖，都是從生活中提煉藝術形象，反映了佛教宣傳世俗化的傾向，吹篳篥的女外道、養(yǎng)雞女、牧牛圖充滿了生活的情趣。

　　石篆山摩崖造像，最重要的雕刻為宋嚴遜所造十四龕，有“圣母龕”、魯班像、文殊普賢菩薩龕、‘太上老君龕，還有文宣王龕等，乃是宋代理學融合儒、釋、道和民間宗教信仰之典型。

　　

旅游情況

門票價格

　?。ㄒ唬┑荆?2月1日——次年2月28/29日）

　　寶頂山石刻門票：人民幣90元

　　圣壽寺門票：人民幣20元

　　寶頂山石刻、圣壽寺聯(lián)票：人民幣100元

　　寶頂山、北山石刻聯(lián)票：人民幣120元

　　寶頂山、北山石刻、圣壽寺聯(lián)票：人民幣130元

　　北山石刻門票：人民幣70元

　　免票參觀的游客，每人分別繳納制票成本費：人民幣2元。

　　除北山和寶頂山石刻聯(lián)票兩日內分別一次性有效外，其余門票均當日一次性有效。

　?。ǘ┩荆?月1日——11月30日）

　　寶頂山石刻門票：人民幣120元

　　圣壽寺門票：人民幣20元

　　寶頂山石刻、圣壽寺（廣大寺）聯(lián)票：人民幣130元

　　寶頂山、北山石刻聯(lián)票：人民幣170元

　　寶頂山、北山石刻、圣壽寺（廣大寺）聯(lián)票：人民幣180元

　　北山石刻門票：人民幣90元

　　免票參觀的游客，每人分別繳納制票成本費：人民幣2元。

　　除北山和寶頂山石刻聯(lián)票兩日內分別一次性有效外，其余門票均當日一次性有效。

　　門票減、免對象

　　1. 身高1.20米（含1.20米）以下的兒童免票參觀。

　　2．學校組織未成年人集體參觀，提前征得我館同意后免票參觀。

　　3．國內六十周歲至六十九周歲的老年人（含港、澳、臺）持本人有效證件半票優(yōu)惠參觀。

　　4．國內全日制學生（含港、澳、臺）持本人有效《學生證》1月1日、5月1日、5月4日、10月1日、農歷正月初一免票參觀，其余時間半票優(yōu)惠參觀。

　　5．現(xiàn)役軍人、烈屬、革命傷殘軍人、軍隊離退休干部、地方離休干部、國內殘疾人、70周歲以上老年人（含港、澳、臺）持本人有效證件免票參觀

附近景點

大足石馬天主教堂

　　大足石馬天主教堂[18]又名真原堂，占地面積8887平方米，建筑面積4400平方米，為法式哥特式建筑風格，磚、木、石結構。版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！由法籍羅蘭神父于1899年（清光緒25年）主持修建，1904年竣工，距今已有百余年歷史，是重慶地區(qū)最大的百年教堂（璧山露德堂評為西南地區(qū)最大的天主教堂）。

合川釣魚城

　  位于合川市合陽鎮(zhèn)嘉陵江南岸釣魚山上，占地2.5平方千米。山上有一塊平整巨石，傳說有一巨神于此釣嘉陵江中之魚，以解一方百姓饑饉，山由此得名。釣魚城峭壁千尋，古城門、城墻雄偉堅固，嘉陵江、涪江、渠江三面環(huán)繞，儼然兵家雄關。南宋淳二年(1242年)，四川安撫制置史兼重慶知府余始筑釣魚城。1258年，蒙哥大汗挾西征歐亞非40余國的威勢，分兵三路伐宋。蒙哥親率的一路軍馬進犯四川，于次年2月兵臨合川釣魚城。蒙哥鐵騎東征西討，所向披靡，然而在釣魚城主將王堅與副將張玨的頑強抗擊下，卻不能越雷池半步。7月，蒙哥被城上火炮擊傷，后逝于溫泉寺。釣魚城保衛(wèi)戰(zhàn)長逾36年，寫下了中外戰(zhàn)爭史上罕見的以弱勝強的戰(zhàn)例，釣魚城因此被歐洲人譽為“東方麥加城”、“上帝折鞭處”。

　　釣魚城古戰(zhàn)場遺址至今保存完好。主要景觀有城門、城墻、皇宮、武道衙門、步軍營、水軍碼頭等遺址，有釣魚臺、護國寺、懸佛寺、千佛石窟、皇洞、天泉洞、飛檐洞等名勝古跡，還有元、明、清三代遺留的大量詩賦辭章、浮雕碑刻。1982年，釣魚城被列為國家級風景名勝區(qū)。

巫山龍骨坡古猿人遺址

　　位于巫山縣廟宇鎮(zhèn)龍坪村龍骨坡，占地約700平方米。發(fā)掘于1986年。在這里，發(fā)現(xiàn)了古人類門齒和帶犬齒的頜骨化石，以及數(shù)10件與人類化石同一層次的巨猴、劍齒虎、雙角犀等化石。經(jīng)考證，這些化石屬早更新世，距今204萬年。這一重大發(fā)現(xiàn)，填補了中國早期人類化石空白，版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！對于人類起源和三河谷發(fā)育史的研究具有極為重要的科學價值。

白鶴梁水下石銘

　　位于涪陵區(qū)城北長江江心，是一塊長約1600米，寬16米的天然巨型石梁。石梁僅冬春枯水期露出水面。相傳唐時爾朱真人在此修煉,后得道，乘鶴仙去,故名。石梁上刻有自唐廣德元年(763年)至當代的石刻題記164段，其中水文題記108段；石魚圖14尾，其中作水文標志者3尾。題刻、圖像斷續(xù)記錄了1200余年間72個年份的歷史枯水位情況，對研究長江中上游枯水規(guī)律、航運以及生產等，均有重大的史料價值。1974年在巴黎召開的國際水文工作會議上，中國代表團以《涪陵石魚題刻》為題，向大會提交報告，白鶴梁的科學價值遂得到世界公認。

　　白鶴梁上還有黃庭堅、朱熹、龐公孫、朱昂、王士禎等歷代騷人墨客眾多的詩文題刻，篆、隸、行、草皆備，顏、柳、黃、蘇并呈，有較高的藝術價值，故有“水下石銘”之美譽。白鶴梁已定為全國重點文物保護單位。三峽工程建成后，白鶴梁將被淹沒，國家已于1993年立項，擬將其建為大型水下博物館。白鶴梁上的石魚石刻，有著重要的科研和史料價值，又有獨特的藝術價值，歷來為世所重視。它既是長江枯水位的歷史記錄，又有“石魚出水兆豐年”和“年年有余（魚）”之意。因此，古人在白鶴梁上刻有“枯水季節(jié)，若石魚出水面,則兆年豐千年如許”的石刻題記。

磁器口古鎮(zhèn)

　　古鎮(zhèn)磁器口位于市區(qū)近郊，東臨嘉陵江，南接沙坪壩，西界童家橋，北靠石井坡，面積1.18平方公里，以明清時盛產及轉運瓷器得名。版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！史載興鎮(zhèn)始于宋真宗咸平年間（公元998-1003年）至明代形成水陸交匯的商業(yè)碼頭，清末民國時期達極盛，古人詩贊其繁華，白日千人拱手，夜里萬盞明燈。

　　有“小重慶”之美喻。馬鞍山上川東名剎寶輪寺，始于唐，殿宇恢宏，保存完好，傳說明建文帝曾避難于此，故又名龍隱寺，其繁盛時住僧達三百余人。鎮(zhèn)上建筑極具川東民居特色，石板路與沿街民居相依和諧，房屋結構多為竹木結構，穿斗夾壁或穿半木板墻。沿街鋪面多為一進三間，長進深戶型，鋪面后房一般為四合院，為商賈大戶居所。雕梁畫棟，窗花戶欞圖案精美，做工精巧。至今古鎮(zhèn)建筑保護較好，古韻天然：寺觀殿宇莊嚴肅穆，氣勢恢宏；明清四合院結構嚴謹，古樸大方；臨街鋪面依山就勢，隨曲而折；山崖吊腳樓，布局自由，結構緊湊，虛實結合，空靈自然。

　　號稱世界十大建筑師之一的加拿大亞瑟•埃利克森先生參觀磁器口后評價說：“這里的東西是自然而來的，不是設計師所為，但從設計者的眼光來看，每一家都是做得最好的，最實在的。”古鎮(zhèn)是沙磁文化發(fā)源之地，版權所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉載必究！抗戰(zhàn)時聚集了郭沫若、徐悲鴻、豐子愷、傅抱石、巴金、冰心等文化名人。著名美籍華裔科學家丁肇中先生曾在鎮(zhèn)上就讀。《紅巖》小說華子良原型從古鎮(zhèn)碼頭險脫魔爪………。

　　古鎮(zhèn)有山有水，空氣清新，綠樹成蔭，民眾生活安寧舒適，保留了中國地方民族生活風貌。1998年被國務院確定為重慶市重點保護歷史街區(qū)，沙坪壩區(qū)人民政府已規(guī)劃把磁器口建成具有巴渝文化特色的旅游新區(qū)，古鎮(zhèn)已敞開門戶，喜迎中外客人。
 

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